{"id":331,"date":"2015-03-31T22:11:01","date_gmt":"2015-04-01T01:11:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/?p=331"},"modified":"2024-01-29T20:34:30","modified_gmt":"2024-01-29T23:34:30","slug":"gracias-porvenir-ensayo-sobre-el-estilo-cerati","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/gracias-porvenir-ensayo-sobre-el-estilo-cerati\/","title":{"rendered":"GRACIAS PORVENIR (ensayo sobre el estilo Cerati)"},"content":{"rendered":"

\u00bfC\u00f3mo hacer para que un momento del mundo se vuelva duradero y exista por s\u00ed mismo? La escritora Virginia Woolf daba una respuesta:\u00a0\u201csaturar cada \u00e1tomo, eliminar todo lo que es escoria, muerte y superficialidad. Todo lo que se adhiere a nuestras percepciones\u201d.<\/em><\/p>\n

Las obras, las canciones, las pel\u00edculas, nos dan sensaciones. Toda sensaci\u00f3n es una pregunta y un devenir. \u00a0Pero un devenir no necesariamente humano. La m\u00fasica nos transforma mientras va sonando y cada canci\u00f3n aporta una potencia no humana en el hombre. Como el amor vegetal:<\/p>\n

\u201cSabia savia por mi cuerpo \u2028como oro de Acapulco. \u2028Estoy prepar\u00e1ndome, \u2028no s\u00e9 qu\u00e9 me pasa \u2028que ya no puedo volver \u2028(al o\u00edr… al o\u00edr…) \u2028Tanto irme por las ramas\u2028 ahora recorro las heridas. \u2028No fue suficiente fe una vez por semana\u2028 y ya no puedo volver \u2028al o\u00edr… al o\u00edr… \u2028Mi voz vegetal. \u2028Necesito \u2028tener amarrados los pies; \u2028en el aire s\u00e9 que soy\u2028 nada m\u00e1s que menos\u2028 de lo que podr\u00eda ser. \u2028Me resisto\u2028 a empujarte\u2028 a otro juego de azar \u2028en el aire \u2028reverbera el ansia de mi voz, \u2028mi voz vegetal, vegetal; \u2028amor vegetal.\u201d<\/strong><\/p>\n

UNA ESCULTURA VOCAL<\/strong><\/p>\n

Con su voz, Cerati supo construir esculturas musicales. Sus canciones, sus composiciones, adquirieron en las grabaciones una consistencia inusitada gracias a ese trabajo de escultor vocal. No se trata s\u00f3lo de t\u00e9cnica; se trata de coloraci\u00f3n y de singularidad. La cualidad de su voz es la de ser plena, con una clar\u00edsima dicci\u00f3n y una extra\u00f1a compresi\u00f3n natural continua en la din\u00e1mica de todas las frases. Lo que viene a ser algo as\u00ed como una escultura en la que el material no flaquea nunca, por su propia naturaleza, d\u00e1ndole fuerza a la imagen esculpida. Es su voz la que atrapa, transporta, convence.<\/p>\n

LA VOZ DEL ACTOR<\/strong>
\n
\n<\/strong>Quiz\u00e1 la clave para entender el\u00a0estilo Cerati<\/em> sea apreciar su don actoral: es el\u00a0acting <\/em>al decir las letras lo que da ese tono \u00e9pico a cada una de sus frases, por pl\u00e1sticas o superficiales que pudieran ser. Ah\u00ed reside, creo yo, su mayor aporte a al pop argentino. \u00bfEl Bowie local? De alg\u00fan modo, Bowie inventa el\u00a0acting <\/em>vocal en el pop, esa impronta que pareciera estar siempre cant\u00e1ndole al calor de las masas.<\/p>\n

LA GUITARRA<\/strong><\/p>\n

Como guitarrista fue un m\u00fasico que hizo valer su gusto por sobre su virtuosismo; no hay escorias, no hay sobras, no hay redundancias. Todo en funci\u00f3n r\u00edtmica y bajo un vidente concepto de econom\u00eda musical. No son los solos ni sus fraseos, sino su r\u00edtmica, la que produce lo real y su mano derecha la que nos ofrece dar vueltas por el universo.<\/p>\n

Tanto en el trabajo de composici\u00f3n de guitarras con Soda Stereo para logar un sonido\u00a0power tr\u00edo<\/em> como en la etapa solista, para lograr ambientes y paisajes. Con el uso de efectos, pedales y todas las tecnolog\u00edas aplicadas a la transmutaci\u00f3n del sonido de guitarra el\u00e9ctrica, interesado tanto en la sonoridad de las guitarras como en la de sus textos.<\/p>\n

LA M\u00daSICA<\/strong><\/p>\n

Insisto siempre en la originalidad de sus secuencias arm\u00f3nicas porque encuentro ah\u00ed un plano de ideas arriesgadas que jam\u00e1s decay\u00f3. El uso de secuencias arm\u00f3nicas, los intervalos entre acordes, m\u00e1s que los acordes en s\u00ed. No son sus armon\u00edas complejas, sino el proceso, el camino, el pasaje de un acorde a otro lo que crea la novedad.<\/p>\n

Mismo criterio y concepto en las composiciones como en los arreglos de guitarra. Un d\u00eda grabamos en el estudio Ave Sexua un tema para Deborah de Corral. Me tocaba grabar un arreglo de guitarra. Cuando termin\u00e9, ped\u00ed otro canal para doblarlo (es decir, grabar dos veces el mismo arreglo y superponerlo) un poco por gusto y otro por costumbre. Gustavo me dijo que no hac\u00eda falta, que la superposici\u00f3n es en muchos casos sin\u00f3nimo de redundancia y por consecuencia p\u00e9rdida de claridad y eficacia.<\/p>\n

LAS LETRAS<\/strong><\/p>\n

Cerati cre\u00f3 su estilo l\u00edrico en una suerte de serializaci\u00f3n y distribuci\u00f3n de aforismos, al modo nietzscheano. Curiosamente se confesaba casi imposibilitado para la labor de escribir las letras de sus canciones. Cuando hab\u00eda terminado de grabar las bases de Fuerza Natural<\/em>, me comparti\u00f3 su inquietud de que al ponerle letras, decayese en gran parte la gracia del paisajismo sonoro, de su viaje esencial. Sin embargo, gracias a estas imposibilidades y a un propio m\u00e9todo basado en la creaci\u00f3n de aforismos (o frases, ideas, im\u00e1genes) distribuidos a lo largo de letras livianas, logr\u00f3 darle vuelo al resto de los versos como si estos encontrasen su apoyo de sentido y su justificaci\u00f3n en esas breves sentencias afirmativas. Sumado al sonido escultural de su voz y al\u00a0acting <\/em>\u00e9pico de su interpretaci\u00f3n como parte del estilo.<\/p>\n

Hagamos una lectura de la obra l\u00edrica de Cerati desde la perspectiva de esa suerte de aforismos en tono \u00e9pico, con voz profunda y clara, m\u00e9todo de consistencia y composici\u00f3n.<\/p>\n

A trav\u00e9s de ellos tambi\u00e9n podemos apreciar distintamente la \u00e9tica filos\u00f3fica inmanente a sus expresiones, afirmaciones e ideas. Hay un inconfundible vitalismo que sobrevuela toda su modalidad tr\u00e1gica y m\u00e1gica.<\/p>\n

Para aquellos que quieran y puedan hacerlo, tambi\u00e9n es recomendable analizar la relaci\u00f3n de estas frases y fraseos con sus respectivos movimientos arm\u00f3nicos.<\/p>\n

La verdad que m\u00e1s enga\u00f1a saber<\/em>
\n(“Enga\u00f1a”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Bocanada,<\/em> 1999)<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 otra cosa es un \u00e1rbol, m\u00e1s que libertad?<\/em>
\n(“Ra\u00edz”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Bocanada<\/em>, 1999)<\/p>\n

Y cuento verdades como mentiras, la culpa es de nadie, s\u00f3lo m\u00eda <\/em>
\n(“Verbo carne”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Bocanada<\/em>, 1999)<\/p>\n

Mereces lo que sue\u00f1as <\/em>
\n(“Beautiful”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Bocanada<\/em>, 1999)<\/p>\n

Desorden\u00e9 \u00e1tomos tuyos para hacerte aparecer<\/em>
\n(“Puente” <\/strong>\u2013 Cerati \u2013\u00a0Bocanada<\/em>, 1999)<\/p>\n

Fluir sin un fin m\u00e1s que<\/em>
\n(“R\u00edo Babel”<\/strong> \u2013 Cerati\u00a0\u2013\u00a0Bocanada<\/em>, 1999)<\/p>\n

Si el lenguaje es otra piel, toqu\u00e9monos m\u00e1s con mensajes de deseo <\/em>
\n(“Otra piel”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos<\/em>, 2006)<\/p>\n

Suspiraban lo mismo los dos y hoy son parte de una lluvia, lejos<\/em>
\n(“Adi\u00f3s”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos<\/em>, 2006)<\/p>\n

Vamos despacio para encontrarnos, el tiempo es arena en mis manos<\/em>
\n(“Lago en el cielo”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos<\/em>, 2006)<\/p>\n

Qu\u00e9 otra cosa puedo hacer, si no olvido morir\u00e9<\/em>
\n(“Crimen”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos<\/em>, 2006)<\/p>\n

No te confundas, no sirve el rencor. Son espasmos despu\u00e9s del adi\u00f3s<\/em>
\n(“Adi\u00f3s” <\/strong>\u2013 Gustavo y Benito Cerati \u2013 Ah\u00ed vamos \u2013 2006)<\/p>\n

Chica con ojos de ayer, s\u00e9 que vibras tambi\u00e9n.<\/em>
\nLa extra\u00f1a sensaci\u00f3n de no pertenecer a este mundo <\/em>
\n(“Medium” <\/strong>\u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos,<\/em> 2006)<\/p>\n

Cuando lo crea oportuno,\u00a0abrir\u2026<\/em>
\nabrir un hueco en el futuro,\u00a0fundir\u2026<\/em>
\nfundir mi sue\u00f1o con el tuyo,\u00a0por fin\u2026<\/em>
\ny que por fin seamos uno\u00a0entre mil<\/em>
\n(“Uno entre mil”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos,<\/em> 2006)<\/p>\n

Recordarte es un hermoso lugar<\/em>
\n(“Otra piel”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos<\/em>, 2006)<\/p>\n

Separarse de la especie por algo superior <\/em>
\nNo es soberbia, es amor<\/em>
\n(“Adi\u00f3s”<\/strong> \u2013 Gustavo y Benito Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos<\/em>, 2006)<\/p>\n

El arte de vivir por encima del abismo<\/em>
\n(“Medium”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos<\/em>, 2006)<\/p>\n

Todo acaba bloqueado entre tanta histeria<\/em>
\n(“La excepci\u00f3n”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos<\/em>, 2006)<\/p>\n

S\u00e9 por tus marcas cu\u00e1nto has amado, m\u00e1s de lo que prometiste <\/em>
\n(“Lago en el cielo”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Ah\u00ed vamos<\/em>, 2006)<\/p>\n

He encerrado el cielo para ti, ya no tengo tierra para m\u00ed<\/em>
\n(“Avenida Alcorta”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Amor amarillo<\/em>, 1993)<\/p>\n

Con mi<\/em> sal<\/em>v<\/em>aje coraz\u00f3n; los vicios no son del cuerpo<\/em>
\n(“Pulsar”<\/strong> \u2013\u00a0Cerati \u2013\u00a0Amor amarillo<\/em>, 1993)<\/p>\n

No dejar\u00e9 que seas fr\u00eda; yo podr\u00eda calentarte para abandonarme y renacer<\/em>
\n(“Amor amarillo”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Amor amarillo<\/em>, 1993)<\/p>\n

Creo en el amor porque nunca estoy satisfecho<\/em>
\n(“Pulsar”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Amor amarillo<\/em>, 1993)<\/p>\n

Ella es mi espejo y refleja lo que soy<\/em>
\n(“Lisa”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Amor amarillo,<\/em> 1993)<\/p>\n

Explosiones en tus ojos, agujeros en la tierra y un verde profundo en el mar<\/em>
\n(“Amor amarillo”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Amor amarillo,<\/em> 1993)<\/p>\n

Es que la vida es gas <\/em>
\n(“Pulsar”<\/strong> \u2013\u00a0Cerati \u2013\u00a0Amor amarillo<\/em>, 1993)<\/p>\n

De una vida a otra vida <\/em>
\n(“Te llevo para que me lleves”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Amor amarillo<\/em>, 1993)<\/p>\n

Es extra\u00f1a esta ciudad o yo estoy fuera de escala<\/em>
\n(“Paseando por Roma”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Sue\u00f1o Stereo,<\/em> 1995)<\/p>\n

Deb<\/em>e<\/em> ser el h\u00e1bito de esperar que algo quiebre el un\u00edsono<\/em>
\n(“\u00c1ngel el\u00e9ctrico”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Sue\u00f1o Stereo<\/em>, 1995)<\/p>\n

Un nuevo acorde te hace mirarme a los ojos<\/em>
\n(“\u00c1ngel el\u00e9ctrico”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Sue\u00f1o Stereo<\/em>, 1995)<\/p>\n

Lo que para arriba es exc\u00e9ntrico, para abajo es ridiculez <\/em>
\n(“\u00bfPor qu\u00e9 no puedo ser del Jet-Set?”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Soda Stereo<\/em>, 1984)<\/p>\n

Tengo mal de alturas y aqu\u00ed vuelan p\u00e1jaros de oro<\/em>
\n(“Pasos”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Sue\u00f1o Stereo,<\/em> 1995)<\/p>\n

Es el efecto doppler cuando te alejas de m\u00ed <\/em>
\n(“Efecto doppler”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Sue\u00f1<\/em>o<\/em> Stereo<\/em>, 1995)<\/p>\n

En esta hiperhistoria todos quieren un flash y pocos algo para ver<\/em>
\n(“Ojo de la tormenta”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Sue\u00f1o Stereo<\/em>, 1995)<\/p>\n

Cuando est\u00e1 oscuro todo empieza a verse m\u00e1s claro en mi constelaci\u00f3n.<\/em>
\n(“Crema de estrellas” <\/strong>\u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Sue\u00f1o Stereo,<\/em> 1995)<\/p>\n

A\u00fan tengo al sol para besar tu sombra<\/em>
\n(“\u00c1ngel el\u00e9ctrico”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Sue\u00f1o Stereo<\/em>, 1995 )<\/p>\n

El sol no tiene o\u00eddos pero su lengua me atrap\u00f3<\/em>
\n(“Tracci\u00f3n a sangre”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Fuerza Natural<\/em>, 2009)<\/p>\n

Te llevar\u00e9 hasta el extremo<\/em>
\n(“Juego de seducci\u00f3n”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Nada personal,<\/em> 1985)<\/p>\n

Me sirve cualquier pretexto, cualquier excusa, cualquier error. Todo conspira a mi favor<\/em>
\n(“Magia”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Fuerza Natural<\/em>, 2009)<\/p>\n

Dios es bipolar <\/em>
\n(“Fuerza Natural”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Fuerza Natural,<\/em> 2009)<\/p>\n

Cambiar\u00e1, como el mar, lo que siento. Es algo natural<\/em>
\n(“Fuerza Natural”<\/strong> \u2013 Cerati\u00a0\u2013\u00a0Fuerza Natural<\/em>, 2009)<\/p>\n

Tener la cura para todo mal que no merezcas <\/em>
\n(“Sulky”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Siempre es hoy<\/em>, 2002)<\/p>\n

Mutaci\u00f3n del porvenir es la eternidad<\/em>
\n(“Cosas imposibles”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Siempre es hoy,<\/em> 2002)<\/p>\n

No me hablen de esperanzas vagas, persigo realidad<\/em>
\n(“Cosas imposibles”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Siempre es hoy,<\/em> 2002)<\/p>\n

Duele de placer tu cicatriz en m\u00ed<\/em>
\n(“Tu cicatriz en m\u00ed”<\/strong> \u2013\u00a0Cerati \u2013\u00a0Siempre es hoy,<\/em> 2002)<\/p>\n

Todo lo profundo ama el disfraz <\/em>
\n(“Camuflaje”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Siempre es hoy,<\/em> 2002)<\/p>\n

Voy a hacer que mis cenizas vuelvan al papel<\/em>
\n(“Cosas imposibles”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Siempre es hoy<\/em>, 2002)<\/p>\n

Las decisiones siempre llegan tarde, las piezas<\/em> q<\/em>u<\/em>e queda<\/em>n<\/em> j<\/em>am\u00e1s <\/em>e<\/em>n<\/em>c<\/em>ajan <\/em>
\n(“Colores santos”<\/strong> \u2013 Cerati y Melero \u2013\u00a0Colores santos<\/em>, 1992)<\/p>\n

Precisamente todo esta pasando aqu\u00ed y ahora<\/em>
\n(“Aqu\u00ed y ahora”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Bocanada<\/em>, 1999)<\/p>\n

Vuelta por el universo<\/em>
\n(“Vuelta por el universo”<\/strong> \u2013 Cerati y Melero \u2013\u00a0Colores santos<\/em>, 1992)<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n sabr\u00e1 el valor de tus deseos? Qui\u00e9n sabr\u00e1<\/em>
\n(“En remolinos”<\/strong> \u2013\u00a0Soda Stereo \u2013\u00a0Dynamo,<\/em> 1992)<\/p>\n

S\u00f3lo meterme en tu ritual y descifrar tu enigma<\/em>
\n(“El rito”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Signos,<\/em> 1986)<\/p>\n

Tr\u00e1eme la noche. No puedo estar despierto m\u00e1s sin verla<\/em>
\n(“Tr\u00e1eme la noche”<\/strong> \u2013 Cerati y Andy Summers \u2013\u00a0Outlandos D’Americas…,<\/em> 1998)<\/p>\n

La luz no deja de pulsar <\/em>
\n(“Pulsar”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Amor amarillo<\/em>, 1993)<\/p>\n

Meses navegando, tierra a la vista: todo volver\u00e1 a ser como fue <\/em>
\n(“Hombre al agua”<\/strong> \u2013\u00a0Soda Stereo \u2013\u00a0Canci\u00f3n animal<\/em>, 1990)<\/p>\n

No me sigas, no <\/em>s<\/em>\u00e9<\/em> a<\/em> d<\/em>\u00f3<\/em>n<\/em>d<\/em>e<\/em> v<\/em>o<\/em>y<\/em>
\n(“Claroscuro”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Dynamo<\/em>, 1992)<\/p>\n

Al menos s\u00e9 que huyo porque amo<\/em>
\n(“Pr\u00f3fugos”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Signos,<\/em> 1986)<\/p>\n

Una eternidad esper\u00e9 este instante <\/em>
\n(“Entre can\u00edbales”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Canci\u00f3n animal<\/em>, 1990)<\/p>\n

Cuerpos de luz corriendo en pleno cielo. Cristales de amor amarillo<\/em>
\n(“Amor amarillo”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013Amor amarillo<\/em>, 1993)<\/p>\n

Bailando hasta cambiar la piel <\/em>
\n(“Afrodis\u00edacos”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Soda Stereo<\/em>, 1984)<\/p>\n

Florecer mir\u00e1ndote a los ojos: perfecci\u00f3n<\/em>
\n(“En remolinos”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Dynamo,<\/em> 1992)<\/p>\n

Por descuido, fui v\u00edctima de todo alguna vez<\/em>
\n(“Coraz\u00f3n delator”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Doble vida,<\/em> 1988)<\/p>\n

Y sin embargo… \u00a1Lates!<\/em>
\n(“Final caja negra”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Signos<\/em>, 1986)<\/p>\n

Yo siempre am\u00e9 tu locura<\/em>
\n(“Tu locura”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Canciones elegidas 93 94<\/em>, 2004)<\/p>\n

Sigue el curso de agua que nos lleve donde nunca fuimos<\/em>
\n(“Aqu\u00ed y ahora”<\/strong> \u2013 Cerati \u2013\u00a0Bocanada<\/em>, 1999)<\/p>\n

La tarde est\u00e1 cayendo en tus ojos <\/em>
\n(“En camino”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Signos<\/em>, 1986)<\/p>\n

No hay nada mejor que casa<\/em>
\n(“T\u00e9<\/strong> para tres”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Canci\u00f3n animal<\/em>, 1990)<\/p>\n

Yo no puedo ser libre sin vos<\/em>
\n(“Danza rota”<\/strong> \u2013 Soda Stereo \u2013\u00a0Nada personal,<\/em> 1985)<\/p>\n

En definitiva, m\u00e1s all\u00e1 de este an\u00e1lisis de estilo y m\u00e9todo en Cerati, su m\u00fasica es un todo indivisible que ha colmado de gracia las almas de muchos j\u00f3venes latinoamericanos, d\u00e1ndonos espacios y tiempos para volar, para reinventar nuestra realidad cotidiana y para querer esta vida tal cual es, con total alegr\u00eda.<\/p>\n

Gracias porvenir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00bfC\u00f3mo hacer para que un momento del mundo se vuelva duradero y exista por s\u00ed mismo? La escritora Virginia Woolf daba una respuesta:\u00a0\u201csaturar cada \u00e1tomo, eliminar todo lo que es escoria, muerte y superficialidad. Todo lo que se adhiere a nuestras percepciones\u201d. Las obras, las canciones, las pel\u00edculas, nos dan sensaciones. Toda sensaci\u00f3n es una […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-331","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sin-categoria"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/331","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=331"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/331\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":363,"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/331\/revisions\/363"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=331"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=331"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gonzaloaloras.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=331"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}