En los pasillos de la m\u00fasica argentina conocida como \u201crock\u201d, los homenajes suelen ser mirados de costado o con un gesto de burla o sin el menor inter\u00e9s. Quiz\u00e1s esto se deba a que la oleada de tributos y discos de versiones de los \u00faltimos a\u00f1os (Inconsciente colectivo, Fabiana Cantilo; Calamaro Querido; Gieco Querido) pareci\u00f3 provenir m\u00e1s del objetivo empresarial de las discogr\u00e1ficas para echar a rodar nuevamente repertorios consagrados que por la iniciativa genuina de los artistas. Esto no sucede, por ejemplo, en la m\u00fasica popular brasile\u00f1a que hist\u00f3ricamente tuvo como motor principal de su funcionamiento la comuni\u00f3n y el agradecimiento entre sus distintos integrantes (de ah\u00ed los halagos, colaboraciones y canciones dedicadas entre Jobim, Vinicius, Toquinho, Caetano, Jo\u00e3o Gilberto y un largo etc\u00e9teras de talentos). Lo primero que llama la atenci\u00f3n, entonces, del disco de Gonzalo Aloras es que se inscribe en el orden de los homenajes hechos por gratitud. Esto, como la poes\u00eda, no se puede demostrar cient\u00edficamente, se reconoce. De ah\u00ed el t\u00edtulo (que alude al hermoso segundo tema de Yendo de la cama al living) y la conformaci\u00f3n del disco: diez temas de los que nueve son composiciones ajenas de tres compositores y uno (el \u00faltimo) es propio. Siguiendo la l\u00ednea est\u00e9tica inaugurada por su mentor (Fito Pa\u00e9z), Aloras realiza lo que en literatura se llamar\u00eda una canonizaci\u00f3n en vida. El podio que proyecta est\u00e1 constituido por Litto Nebbia, Luis Alberto Spinetta y Charly Garc\u00eda. La tapa, en otro acierto, remite al tiempo c\u00falmine de sus carreras: el rosarino en la \u00e9poca de Melopea y Muerte en la Catedral, SNM en una toma que puede pertenecer tanto a fines de los 70\u2019 como principios de los 80\u2019 y Spinetta entre Almendra y Pescado Rabioso. Aloras resuelve con holgura otro problema: el de las canciones a interpretar. Trabajando sobre semejantes itinerarios musicales, elegir s\u00f3lo tres pieza debe asemejarse a esas disyuntivas arbitrarias que tanto nos angustian desde el comienzo de la Humanidad: \u00bfmam\u00e1 o a pap\u00e1?, \u00bfBeatles o Rolling Stones?, \u00bfBorges o Arlt? Para superar este escollo, el guitarrista decide ir a lo \u201cseguro: un compendio de temas cl\u00e1sicos, aquellos que surgen en el hipot\u00e9tico fog\u00f3n cuando alguien se apresta a formular la frase hecha: \u201cuna que sepamos todo\u201d. Esto conlleva ciertas dificultades: en primer lugar, se trata de canciones harto escuchadas (la radio de Puro Rock Nacional ayud\u00f3 a\u00fan m\u00e1s en este aspecto) y se necesita un procedimiento efectivo en v\u00edas de que el oyente no se aburra a las dos escuchas; por otro lado, dar un paso en falso con tama\u00f1as referencias equivale a perder un picado con Maradona y Francescoli en tu equipo. Pero nada de esto sucede. La interpretaci\u00f3n de Aloras exuda una admirable vitalidad y el disco puede o\u00edrse repetidas veces sin acusar recibo de monoton\u00eda alguna. En los \u00faltimos a\u00f1os, se volvi\u00f3 complicado que dentro del panorama del rock aparezcan obras que provoquen una sensaci\u00f3n de tal bienestar. Est\u00e1 bien, se trata de Litto, Charly y Luis Alberto, de \u201clas canciones que cambiaron nuestra era\u201d (como manifiesta Aloras en \u201cAvisame\u201d, su aporte autoral), pero otros tributos an\u00e1logos no hab\u00edan significado ni la mitad del handicap art\u00edstico de Superh\u00e9roes. Comenzando por la versi\u00f3n del tema que da nombre al disco y siguiendo con las relecturas de \u201cS\u00f3lo se trata de vivir\u201d y \u201cQued\u00e1ndote o y\u00e9ndote\u201d, Aloras logra algo impensado: respetar casi milim\u00e9tricamente los arreglos a esta altura consuetudinarios de las canciones al mismo tiempo que imprime un matiz personal en cada acorde y en la pronunciaci\u00f3n de cada letra. Ser\u00eda innecesario sugerir d\u00e9cadas despu\u00e9s de sus or\u00edgenes el enorme grado de sofisticaci\u00f3n y atractivo que sobrevuela en gemas como \u201cLlorando en el espejo\u201d, \u201cCamafeo\u201d o \u201cLa Balsa\u201d. La instrumentaci\u00f3n ac\u00fastica de la mayor\u00eda de los temas (guitarra y piano) y la claridad de la voz terminan por otorgar una estructuraci\u00f3n conceptual. Ahora s\u00f3lo resta que lo escuchen. Sayonara.
\nPublicado por Mart\u00edn Zariello a las 10:57 PM<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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